오랜만입니다.

 

광화문에 위치한 실내악 전문 연주홀인 금호아트홀측에서 인터뷰를 요청을 받았었습니다. 

진즉부터 인터뷰 요청이 있었는데 고만고만 사양을 하다가  어느 날 또 다시 요청을 받은 후 생각이...

음~ 인터뷰를 해~?.

내 생에  또 하나의 추억이 될 것이라는 긍정정인 생각으로 인터뷰를 했는데

금호아트홀에서 발행하는 계간지 10월~12월호 책자와 인터넷 웹에 이렇게 실렸네요.

담당자인 이지영씨와 차 한 잔을 나누며 이런 저런 이야기...

아래 내용중 동양란을 키우다 보니 300여 분이 됐다는 것은 사실과 다른 부분입니다.

80년 중반 과장 진급 때 거래처(?)에서 받은 축하화분 동양란 관음소심의 청향에 매료되어 동양란을 키우다가

여백의 미가 극치인 한란의 매력에 빠져 제주 한란을 4~5십 분을 애지중지 배양하다가

다시 우리 춘란에 빠져  자생춘란 채란한답시고 남녘 산들을 헤집고 다니길 이십여 년...

2001년 5월 어느 날, 후배가 보여주는 풍란 [옥금강]사진을 보고 다시 풍~~덩~

급기야 옥상에 10평 쯤되는 온실을 짓고...

어느 새 풍란은 천 여분을 훨씬 넘겨...

그 때부터 풍란 기르기는 취미가 아니라 노예생활을 하고 있는데...

 

제 생애 인터뷰는 이번 포함 3번인 것 같습니다.

2번은 직장 재직중에 어항지와 건설 관련 협회지에...

참, 어제 토요일 인수봉 [은정 길]이라는 난이도가 엄청 쎈 코스를 등반했는데 추워 죽는줄 알았습니다.

낮기온이 20도를 넘겠다는 일기예보만 생각하고 여름 팬츠에 가볍고 바람 기가막히게 잘 통하는 엷은 셔츠 하나를 입고 갔거든요.

인수봉 절벽에 매달려 있는데 바람이 어찌나 매섭든지요.

근 일년만에 오른 암벽등반이 힘든게 아니라, 4시간 넘게 절벽에 매달려 오돌돌~~~ 떠는 게 더 죽을 맛이었습니다.

배낭에 바람막이는 준비해 갔지만 하도 햇살이 좋아 안 입고 올라갔거든요.(바보~~맹추~~)

 

 

 

인터뷰 전 날, 술을 꼭지가 돌기 직전까지 마셔 그 때까지도 눈이 퉁퉁 부었습니다.

     북한산 하루재 길...

 

 

 

등반 시작 전엔 이렇게들 웃습니다.

 

 

 

제가 추워 어찌나 떨든지 2피치에서 함께 기다린 동료가 껴안아 주는 장면입니다

그녀는 셔츠에 우무복 그리고 고어텍스 자켓으로 무장.

나는 달랑 티 셔츠 한 장.

 

 

 

위에서 사진을 찍는 것 같아서 일그러진 인상을 펴고 웃음을...

등반사진들 웃는 사진은 100 % 연출입니다. 어떠한 고수일지라도 모두 다~~

 

 

 

 

 

 

 

 

           

            오랜만에 등반을 한지라 근육이 안 생겨 많이 힘들어했거든요,

            위에서 빌레이를 잘 해주기에 오르다 말고 절벽에서 사랑한다고 하트 마크를 해 주고 있는 광경입니다.

 

 

 

 

 

휴~~ 드디어 하강입니다.

 

 

                         브람스 / 바이올린 협주곡 D장조 op. 77

 

 

전악장 이어듣기 (40 :56)


I. Allegro Non Troppo (22:37)
 

II. Adagio (09:52)
 

III. Allegro Giocoso, Ma Non 
Troppo Vivace (08:27) 

• • 브람스가 이 작품을 4악장으로 쓰려고 하다가 결국은 3악장으로 작곡하였는데 먼저 제1악장의 독주 바이올린 파아트를 요아킴에게 보내어 그에 대한 비판을 구하였습니다. 그러나 요아킴의 조언과 충고를 최소한으로 들었을 뿐 거의 브라암스의 독자적인 생각에 의해 만들어졌으므로 바이올린 협주곡이라기보다 는 바이올린 독주부를 가진 하나의 교향곡이라 하는 것이 타당할 것입니다. 아뭏든

이 곡은 브라암스의 최대 걸작 중의 하나이며 베토벤과 멘델스존의 바이 올린 협주곡과 함께 고금을 통한 명 바이올린 협주곡으로 높이 평가를 받을 만한 곡입니다. 초연에서 호평을 받은 요아킴은 베토벤의 협주곡에서 찾을 수 있는 전원적 혹은 목가적인 정서가 많이 내포된 이 곡을 자기의 레파토리로 하여 런던 을 비롯한 여러 지방에서 연주하였으며 벨기에의 저명한 바이올리니스트인 이자이와 같은 사람도 이 곡을 즐겨 여주하였으므로 세상에 널리 퍼지게 되었 습니다.

 

 

다비드 오이스트라흐(David Oistrakh, 1908-1974) 러시아 우크라이나 소련의 바이올린 연주자. 흔히들 야사 하이페츠의 등장을 '재래(再來)라고들 말한다. 이 '재래'란 말을 그냥 평범하게 풀어 버리면 별 말은 아니다. 그냥 다시 온 것일테니 말이다. 그러나 이 말의 용례를 살펴보면 그것은 하이페츠를 신격화하는 의미까지 들어 있는 말이다.

 

예수 재림에 버금간다는 말이 된다.하이페츠는 누구의 재래였을까 파가니니, 아니면 과연 누구일까? 하이페츠의 등장으로 당대의 많은 바이올린 주자들이 설 자리를 잃었다. 독설가로 이름높았던 버나드 쇼 조차 하이페츠의 19세 되던 1920년, 런던 데뷔무대를 보고 그에게 편지를 보내 '제발 잠들기 전 기도 대신 아무곡이나 서툴게 연주해라 인간으로 태어나 그렇게 신처럼 완벽하게 연주하다간 자칫 하느님의 시기로 요절할지도 모른다고 충고 아닌 충고를 했다 는 것도 유명한 일화이다.

 

그러나 다비드 오이스트라흐 역시 그의 스승 스톨랴르스키를 통하여 유명한 ' 아우어파'라는 전통를 계승하였으며 전통의 단순한 반복이 아닌 '신 아우어파' 라 불리는 새로운 양식을 창조 해냈는데, 전통의 화려한 기교위에 누구보다도 따뜻한 음색과 깊은 음악적 표현으로 특별한 감동을 듣는 사람에게 주었다. 이런 이유로 많은 그의 팬들이 아직도 그의 음반에 실린 그 주옥같은 감동의 순간 들을 잊지 못하고 있다. 다비드 오이스트라흐의 시리즈를 끝내며 다시한번 토스카니니가 한 말로 끝을 맺고 싶다. 만약 오이스트라흐가 우리 앞에 모습을 나타내면 세계의 모든 바이올리니스트는 태양 앞의 별처럼 그 빛을 잃을 것이다

 

참고로 위에 옥금강 사진 관련 후배는 바로 송매님입니다.